The Last Temptation (Svenska)

frestelserna upplever för närvarande ännu ett ögonblick av återuppkomst. De utförde 88 visar förra året och har ytterligare 75 uppradade redan i 2018. I maj släppte de ett nytt album, hela tiden, där de tar på sig moderna hits som Weeknds ” förtjänade det.”Och det finns en frestelser musikal, är inte alltför stolt: liv och tider av frestelser, som öppnar i L. A. Den 21 augusti innan det leder till Broadway.,

populär på Rolling Stone

naturligtvis är den grupp som för närvarande är på väg inte dina föräldrars frestelser: de består nu av Williams och en handplockad, tätt borrad uppsättning rekryter, varav flera nu har varit frestelser långt längre än mer kända gruppmedlemmar som David Ruffin och Eddie Kendricks.,

i början av 60-talet var Williams i ett ensemble som kallades Distants, som slogs samman med medlemmar i en annan grupp, Primes, i Detroit; de döptes om frestelserna 1961 efter att ha gått med i Berry Gordys legendariska Motown-etikett. Williams fastnade när Ruffin gick med i 1964, bildar den första klassiska eran lineupen, och när Ruffin ersattes av Dennis Edwards för en anmärkningsvärd andra inkarnation.,

Williams var också närvarande när frestelserna skilde sig kort med Motown 1976, när de återvände till etiketten bara fyra år senare, när de återupplivade sin touringkarriär genom att utföra på den berömda 1983 TV special Motown 25: igår, idag, för alltid, när de osannolikt gick platina med Phoenix Rising 1999 och när de slog scenen på Staten Island 2018. ”Jag tycker att Otis, man, han har att hålla sig till-det-ness”, säger Narada Michael Walden, en veteran författare-producent som samarbetade med Frestelser under Nittiotalet.,

Till skillnad från Ruffin, Kendricks eller Dennis Edwards sjöng Williams sällan bly; följaktligen bröt han aldrig bort från frestelserna att försöka en solokarriär. Han var och är djupt engagerad i gruppens idé, även om det innebar att sparka ut andra medlemmar eller slåss mot tidigare frestelser för rätten att använda gruppens namn.

”Jag gillar att hitta talang, Jag gillar att skriva låtar, Jag gillar produktion, jag gillar bakom kulisserna — det är vad min forte alltid kommer att vara”, berättar Williams Rolling Stone över telefondagarna före hans Staten Island show. ”Som Mr., Gordy och alla andra vet om mig själv, Jag är limmet. Om jag ska limma ihop något, vill jag att det ska vara värt något och göra ett djupt uttalande.”

i 2017 namngav Billboard frestelserna de mest framgångsrika R & b act of all time, slå ut Aretha Franklin, Stevie Wonder, James Brown och Michael Jackson. Gruppen släppte 16 Nummer ett album, 14 Nummer ett singlar, och 43 topp 10 över fyra olika decennier. Deras mitten av 60-talet och början av sjuttiotalet arbete förblir allestädes närvarande, definitionen av gyllene oldies.,

men de lyckades inte direkt. ”Vi var tvungna att göra ungefär åtta olika singlar innan vi fick den stora, ’hur du gör de saker du gör,’ ” Williams påminner. ”De flesta etiketter, nuförtiden, om du inte har det på den första eller andra posten, kommer de att släppa dig. Mr Gordy gjorde inte så mot Supremes och oss. De kallade Supremes och Temps ” No-Hit underverk.,'”

det förändrades naturligtvis, men eftersom frestelsernas musik lever på idag som en oskyldig throwback-ett säkert val för både sexåringar och 76-åringar-kan det vara svårt att förstå gruppens första inverkan. När det gäller kritiska analyser av Motown canon tenderar Wonder och Marvin Gaye att få de mest utmärkelser. Som solostjärnor som bröt sig bort från systemet och skrev hits som ”Superstition” och ”vad som händer”, passar Wonder och Gaye en viss modell av upproriskhet som tenderar att förföra kritiker och historiker.,

” framgång kan faktiskt ha arbetat igen dem när det gäller att få kärlek för att vara historiskt viktigt”, säger Dave Darling, som producerade gruppens senaste LP. ”När du bara har arvet är det lätt att fokusera på det. Frestelserna slutade aldrig att vara ett samtida arbetsband, och man måste undra om det hindrar människor från att tänka på dem som ett historiskt viktigt band.”

frestelserna var historiskt viktiga av ett antal skäl., ”Vocal-group r&B är först tänkt på i doo-wop grupper, att femtiotalet stam,” säger Adam White, medförfattare till Motown: the Sound of Young America. ”Jag tror att vad frestelserna gjorde genom uppdatering är att föra det ljudet till 60 — talet-ingen genomsnittlig prestation med tanke på vad som pågick musikaliskt vid den tiden. De gjorde vokalgrupper coola i en tid där det skulle ha varit väldigt lätt för det att inte vara fallet.”

frestelserna på sextiotalet., Från vänster till höger: David Ruffin, Otis Williams, Paul Williams, Melvin Franklin och Eddie Kendricks.

Gilles Petard / Getty Images

en del av detta hade att göra med frestelser’ mångsidighet: standard vocal-group konceptet är att ha en eller två primära sångare, med resten tjänar mestadels som säkerhetskopior, men varje medlem av frestelser kan sjunga bly — även Otis. ”Vill du ha något vackert, kan de sjunga det vackraste i världen”, säger Walden. ”Du vill ha något grovt, robust, de har det mest hardcore, grova, robusta ljudet du någonsin vill höra., De hade alla redskap, från Melvin Franklin gör basdelen, David Ruffin är tiger, och sedan hade du också hög röst falsett som inspirerade Prince, Eddie Kendricks.”

som ett resultat lägger White till, ”det andra som frestelserna gjorde var att öppna dörren för många handlingar: O’ Jays, spinnarna, Dells, Chi-Lites, stilistiken, Tavares. De ledde vägen till crossover, sedan fann de sig konkurrerar med alla dessa handlingar som de hade öppnat dörren.,”

den första perioden av frestelser hits dominerades av att skriva och producera från Smokey Robinson och ofta, men inte alltid, av Eddie Kendricks graciösa falsett. Robinson skrev ”på Det Sätt Du Gör de Saker Du Gör,” ”Min Flicka”, ”Det Växer,” ”Eftersom jag Förlorade Min Baby”, ”My Baby” och ”Redo” alla som gick i Topp Fem på R&B diagram och Topp 30 på Hot 100.

Efter Robinson steg åt sidan började frestelserna arbeta tungt med författarproducenten Norman Whitfield., Ruffin sjöng bly på en rad hits, inklusive” Ain ’ t Too Proud to Beg ”och” jag önskar att det skulle regna ” innan de sparkas från gruppen 1968. Vid den tiden gav swinging soul vägen till funk, och Whitfield ändrade tack i enlighet med detta och drev basen högt i mixen men lade också till breathtakingly detaljerade orkesterarrangemang. Många skrev frestelserna efter att de förlorat Ruffin, men gruppen fortsatte att göra topp 10 crossover träffar i 1973.,

gruppen Led igen 1971 när Kendricks lämnade för att fortsätta en solokarriär och Paul Williams lämnade på grund av bristande hälsa relaterad till hans tunga dricks. (Williams dog två år senare i vad som styrdes ett självmord.) Dessa förluster kan ha bidragit till frestelsernas nedfallsperiod under andra hälften av sjuttiotalet. ”I den ursprungliga gruppen kunde alla hantera Out-frontpositionen, Men David lämnade, Eddie lämnade, Paul dör, så Dennis var den sista jätten där”, säger Glenn Leonard, som gick med i frestelserna som tenor 1975., ”Och vi började springa i problem med att få toppklassigt material, toppklassiga producenter. När Eddie gick tänker folk: ”de är klara — de kommer att stanna ett tag, men de kommer aldrig att bli som de var.”Så de bästa producenterna, toppförfattare, de slutar komma till dig med det bästa materialet. Så vi tänkte att det var dags att gå vidare.”

” vi lämnade Motown, ” Leonard fortsätter. ”Vi åkte till Philadelphia, och de försökte få oss att låta som en Philly-grupp. Men en grupp som har en identitet som en av de bästa grupperna genom tiderna, kan du inte gå in och omforma det., Så vi hade problem utanför Motown eftersom vi inte lät som en Motown grupp längre. Så vi åkte tillbaka till Motown. Det var de svåra åren för frestelserna, och folk inser inte vilken utmaning det är att hålla en grupp flytande.”

men de fortsatte. Rick James gav dem en hjälp, lägga frestelser till sina egna låtar ”Standing on the Top” och topp 20 crossover hit ”Superfreak.””På åttiotalet, om du var en ny ung kille, var ljudet av frestelserna inte nödvändigtvis något du skulle tro att sätta in i din musik”, säger Adam White., ”Rick var smart nog att vilja ha det ljudet.”

den andra välsignelse för frestelser kom i form av den berömda speciella firar 25-årsdagen av Motown, mest känd för att presentera Michael Jacksons debut moonwalk. Showen inkluderade också ett battle-of-the-band segment där frestelserna stod inför mot de fyra topparna. ”Människor började bli påminda, på grund av sitt levande arbete, om allt frestelserna hade,” säger White. ”De hade inte dragit sig tillbaka, de hade inte försvunnit., De var ute på vägen som bevisade vad de kunde göra medan en annan generation av grupper påverkades och påverkades. Det satte dem tillbaka på vägen och sen slutade de aldrig.”Åttiotalet och nittiotalet såg en annan våg av vokalgrupper som stod i skuld till frestelsernas harmonier, inklusive New Edition och Boyz II Män.

tillbaka på Motown på åttiotalet, frestelserna återfick också sin status som hitmakers., Groove-heavy ”behandla henne som en dam,” co-skriven av Williams och co-producerad av medlemmar av jorden, vind& Brand, nådde nummer två på R&b diagram. Frestelserna fortsatte att upprätthålla en närvaro där genom nittiotalet, när de gick ihop med Walden för ” Stanna.””Vid den tiden tog Puff Daddy ut i New York något du redan visste och vände det”, säger Walden. Så Walden följde efter, provtagning av frestelser mest kända smash, ”My Girl” och bygga en helt ny låt runt den ikoniska baslinjen., Detta borde inte ha fungerat, men Walden drog av det, och” stanna”, polerad och modern nog att passa lätt bredvid singlar av moderna grupper som Blackstreet, spelades tungt på radio. Framgången för singeln-hjälpte utan tvekan av neo-soul väckelse vid den tiden-ökade försäljningen av Phoenix stiger över en miljon exemplar.

av alla konton borde frestelserna ha splittrats för årtionden sedan. De flesta grupper varar inte två decennier, mycket mindre nära sex. Och frestelserna var särskilt mottagliga för interncine squabbling eftersom de corralled så många stora röster., ”Du kunde känna så många olika personligheter där inne — hur kommer de att hålla allt detta tillsammans?”Walden säger.

”med David Ruffin var det som om gruppen var i krig med sig själv 1966 och 1967”, tillägger Mark Ribowsky, som skrev den enda frestelser biografi, är inte alltför stolt över att be: oroliga liv och bestående själ frestelser. ”Det fanns fraktioner som stred mot varandra medan de fortfarande reste sig. Det borde ha varit självmordsbenäget. Men Otis sa: ”Lyssna, jag bryr mig inte om dina känslor, hur du känner för Paul eller Eddie., Jag är bara här för att se till att gruppen inte delas upp. Det var hans beslut att sparka Ruffin ut.’

”Otis hade affärskänsla att ingen av de andra hade”, fortsätter Ribowsky. ”När Paul Williams gav efter för sin alkoholism, var Otis tvungen att berätta för honom,’ du är ute, kompis — vi älskar dig, men vi kan inte få dig.”Han fick Dennis Edwards att komma in och ersätta Ruffin och hade ännu större framgång . Otis var fiende till de flesta frestelser genom åren. Men hade han varit mer sympatisk, skulle de förmodligen ha brutit upp 1968 när Ruffin lämnade.,”

Williams uthållighet utvidgades till att motstå Berry Gordy — som var berömd kontroll över sina handlingar — precis som Gaye och Wonder gjorde. ”Otis tog koncernens verksamhet bort från Gordy”, säger Ribowsky. ”Han bestämde ,”vi ska fatta våra beslut och se våra skatter.'”

den aktuella lineupen av frestelserna. Från vänster till höger: Terry Veckor, Larry Braggs, Otis Williams, Robert Greene och Ron Tyson.,

Jay Gilbert

eftersom Williams har funnits i bakgrunden så länge är omfattningen av hans betydelse för gruppens fortsatta existens mestadels okänd. Det kan förändras, eftersom pjäsen som kommer till Broadway kommer att baseras på Williams ’ 1988 självbiografi, frestelser. ”Med pjäsen kommer publiken att förstå precis vad Otis Williams drog av när det gäller frestelserna”, säger gruppens långvariga chef Shelley Berger. ”Detta nya album ska vara ett hyllningsalbum till Otis, tillägger Ribowsky., Men Williams, kanske inte överraskande, verkar bara intresserad av att göra vad han alltid har gjort-att hålla en låg profil. I Staten Island hanterades alla flashiga vokalkörningar av andra medlemmar i gruppen.

hela tiden försöker engagera sig med den moderna popvernakulära, men inte på sätt som Walden channelling P. Diddy: arbeta med producenten Dave Darling och en&R Harry Weinger, Williams valde en serie moderna låtar att täcka. ”Nyare låtar en bra idé för ett par skäl”, förklarar Darling., ”Vi kände båda att dessa låtar kan ha haft vissa influenser från Temps och andra band i den tiden, några gospel vocal delar. Och dessa är nya så som kan hjälpa några yngre människor njuta av rekordet.”

Williams är inte blyg om kritik av modern pop. ”Jag är verkligen inte så imponerad av några av de saker som jag hör på radion”, säger han. ”Du måste komma ihåg att jag är från Motowns skola där stora låtar skrevs, producerades och utfördes., När jag hör något på radion idag där de cussin ’och de pratar alla tunga sexuella innuendos – jag vill inte regna på nobody’ s parade, men några av de saker de spelar på radion, jag är inte imponerad.”

arbeta med gruppen, Darling såg att betona vad som skiljer dem från varandra. ”Där de faller med sina harmonier är klassisk”, säger han, ” men vi avvikit lite i vokala repetitioner – varför försöker vi inte det här? Ett par låtar Vi gjorde ganska snäva icke-korsande vokala harmonier, vilket är verkligen svårt att göra., Och användningen av basrösten är mycket frestelser, det finns väldigt få band som har det speciella ljudet. Det är en korsning mellan evangeliet och gathörnet. Det är oftast den ena eller den andra, Dessa killar är verkligen båda.”

men evangeliets inflytande har minskat i moderna R&b, som har vokalgrupper och begreppet invecklade harmonier — även på Urban vuxen samtida airwaves, som vårdar sångare med ett intresse för R&b tradition. Det betyder att det är svårt för frestelsernas nya musik att nå en bred publik., ”Waitin’ on You”, En av de få ursprungliga låtarna på hela tiden (co-skriven av Williams), är vinnaren på radio, men det har tjänat drygt 340 spins sedan maj, enligt Mediabase. Frestelsernas omslag är älskvärda men inte alltid effektiva — deras version av Weeknd ’ s ”Earned It” har fått en blygsam mängd radiospel, men under 100 spins.

dessa totalsummor är dvärgade av frestelser klassiker., ”Ain’ t Too Proud to Beg, ”” Just My Imagination ”och” Treat Her Like a Lady ” får fortfarande över 60 spins i veckan på radio; de två första är också varje strömmas mer än en halv miljon gånger i veckan. På gruppens show i Staten Island var svaret på de nya valen dämpat. Fans kommer för oldies.

fortfarande, ”vi kommer aldrig att se på oss själva som en nostalgigrupp”, säger Berger. ”Jag tänker inte säga att vi ska göra hip-hop, men för vad vi gör är vi samtida. På samma sätt, fram till den dag han dog, var Frank Sinatra samtida., Han ändrade inte sin stil, och han var fortfarande styrelsens ordförande. Frestelserna är fortfarande själens kejsare.”

”Jag hade Otis i min bil häromdagen och jag spelade bara”, tillägger Derrick Porter, The Temptations ’ tour manager. ”Han kallar mig Doogie-han är som,’ Doogie, det låter ganska bra, man. Ni har en karriär på händerna.’”

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *