National Gallery of Art (Svenska)

målningen skildrar händelserna i Exodus 32, med de viktigaste händelserna i historien som visas i mitten och bakgrunden. I mitten av mitten tittar israeliterna på när översteprästen Aaron samlar gyllene ornament för att göra en idol i form av en gyllene kalv, som han visas gjutning i den bortre bakgrunden. I den vänstra bakgrunden visas den färdiga kalven på ett altare, omgivet av tillbedjare; i mitten höger bakgrund finns scener av fest och merrymaking., Längst upp till höger badas den nu stympade siffran Moses på berget Sinai (se teknisk sammanfattning) i ett eldigt ljus när han tar emot de tio budorden. I förgrunden, till vänster och höger, är rikt klädda uppenbarare och observatörer. Mannen längst upp till vänster ser ut ur scenen verkar vara ett porträtt.

vid tidpunkten för dess förvärv av Kress Foundation 1935, Dyrkan av den Gyllene Kalven var hänföras till Jacopo Tintoretto i manuskriptet yttranden från Roberto Longhi, Giuseppe Fiocco, Raimond van Marle, augusti L. Mayer, F., Mason Perkins, Wilhelm Suida, Adolfo Venturi och Bernard Berenson, varav de flesta ansåg det vara ett tidigt arbete. &nbsp
Dessa dating det var Roberto Longhi (tidigt); Giuseppe Fiocco (1545-1548); Raimond van Marle (senare delen av Tintoretto i början av sin karriär); augusti L. Mayer (c. 1545-1548); och Wilhelm Suida (början av 1540-talet). Kopior av alla manuskript åsikter finns i nga curatorial filer. Rodolfo Pallucchini, som daterade den till cirka 1555 eller senare, och av Berenson 1957, bekräftade sin status som autograf., &nbsp
Rodolfo Pallucchini, La giovinezza del Tintoretto (Milano, 1950), 153, Bernard Berenson, italienska Bilder av Renässansen: Venetianska Skolan (London, 1957), 1:183. Efterföljande forskare har flyttat från början dejting och sett tecken på studio hjälp. Pierluigi De Vecchi klassificerade den som av Jacopo med samarbete från omkring 1560. Fern Rusk Shapley ansåg också att det var ett till stor del studioarbete från cirka 1560, men på grund av underbeläggningens kraft föreslog Jacopo att Jacopo lagde i huvudfigurerna och övervakade utförandet., Pallucchini och Paola Rossi erkände betydande studiohjälp, samtidigt som tillskrivningen till Jacopo och datumet för cirka 1555. &nbsp
Pierluigi De Vecchi, L ’ opera completa del Tintoretto (Milano, 1970), 101, nr. 139; Fern Rusk Shapley, Målningar från Samuel H. Kress Samling: italienska Skolor, XVI–XVIII Talet (London, 1973), 54-55; Fern Rusk Shapley, Katalog av italienska Målningar (Washington, DC, 1979), 1:471-472; Rodolfo Pallucchini och Paola Rossi, Tintoretto: Le opere sacre e profana (Venedig, 1982), 1:171, nr. 180.,

Hans Tietze, 1948, tog en annan uppfattning, daterade bilden sent på seklet och relaterade den till stilen Marco Tintoretto. &nbsp
Hans Tietze, Tintoretto: Målningar och Teckningar (New York, 1948), 381. Se även diskussionen om Marco i Hans Tietze och Erica Tietze-Conrat, ritningarna av de venetianska målarna i 15 och 16-talen (New York, 1944), 294-295. I ett odaterat brev i nga curatorial files drar Tietze och Tietze-Conrat slutsatsen att bilden är av en yngre konstnär under påverkan av Tintorettos sena stil., Mer nyligen har Bert W. Meijer tillskrivit landskapet till Paolo Fiammingo (Pauwels Franck; 1540-1596); noterar att målningen vanligtvis är daterad till 1550-talet och att Paolo inte dokumenterades i Venedig före 1570-talet, kommenterade han att antingen landskapet tillsattes senare eller hela målningen datum från en tid efter Paolos ankomst. &nbsp
Bert W. Meijer, ”Flamländska och holländska Konstnärer i Venetiansk Workshops: Fallet av Jacopo Tintoretto,” i Renässansens Venedig och Norr: Crosscurrents i Tiden av Dürer, Bellini, och Titian, ed., Bernard Aikema och Beverly Louise Brown (Milano, 1999), 143. På Paolo Fiammingo se Bert W. Meijer, ”Paolo Fiammingo tra indigeni e ’forestieri” a Venezia,” Prospettiva 32 (1983): 20-32; Stefania Mason Rinaldi, ”Paolo Fiammingo,” Saggi e memorie di storia dell ’ arte 11 (1978): 45-80; Bert W. Meijer, ”Paolo Fiammingo Omprövas,” Mededelingen von het Nederlands Institut te Rom 37 (1975): 117-130. Robert Echols och Frederick Ilchman tilldelade bilden till Tintoretto-studion, 1592 eller senare, överens om att landskapet föreslår en nordlig målare., &nbsp
Robert Echols och Fredrik Ilchman, ”Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Checklista av Reviderade Uppdrag och en Ny Tideräkning,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari, 2007 (Madrid, 2009), 144, nr. S52.

domen av bilden som först gjordes av Tietze (men inte hans specifika länk till namnet Marco Tintoretto) är fortfarande övertygande., Som ett antal verk som tidigare tilldelats Tintoretto under hans tidiga år eller omkring 1555 är dyrkan av den gyllene kalven arbetet med en senare, annorlunda hand., &nbsp
För andra verk av anhängare som var felaktigt anses av Rodolfo Pallucchini och Paola Rossi att vara autograf, se Robert Echols och Fredrik Ilchman, ”Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Checklista av Reviderade Uppdrag och en Ny Tideräkning,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari, 2007 (Madrid, 2009), s.97., Medan figurtyperna generellt liknar Tintorettos, saknar de dynamiken och övertygande anatomin som visas i mästarens autografmålningar. &nbsp
Se Robert Echols, ”Tintoretto Målaren,” i Tintoretto, ed., Miguel Falomir (Madrid, 2007), 28-29; Robert Echols och Fredrik Ilchman, ”Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Checklista av Reviderade Uppdrag och en Ny Tideräkning,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari, 2007 (Madrid, 2009), s.99., Figurerna i galleriet kan jämföras med Tintorettos kraftfulla och dynamiska figurer i hans behandling av Guldkalvens tillverkning (Madonna dell ’ Orto, Venedig); Rodolfo Pallucchini och Paola Rossi, Tintoretto: Le opere sacre e profane (Venedig, 1982), 1: kat. nej. 236; Robert Echols och Fredrik Ilchman, ”Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Checklista av Reviderade Uppdrag och en Ny Tideräkning,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari, 2007 (Madrid, 2009), nr., 78. Det lösa borstarbetet i höjdpunkterna är en svag imitation av Tintorettos flytande kalligrafi. Dessutom verkar en särskiljande hand vara närvarande här, en som inte kan identifieras i andra verk i samband med Tintoretto. Det är detekterbart i huvudytorna, de övergripande pastelltonaliteterna, de nordliga egenskaperna hos landskapet och den glänsande texturen av tygerna på de två huvudfigurerna.,

den totala sammansättningen är löst baserad på insamling av Manna av 1592/1594, fortfarande i kyrkan för vilken den skapades, San Giorgio Maggiore, och en av de sista verk som producerats av Tintoretto studio under Jacopos livstid&nbsp Jacopo Tintoretto och verkstad, insamling av Manna, 1592/1594, olja på duk, kloster av San Giorgio Maggiore, inne i basilikan San Giorgio Maggiore. Foto: Mauro Magliani., Den målningen innehåller också repoussoir-figurer på vardera sidan, med en serie vignetter som bär berättelsen i bakgrunden. Särskilt nära är behandlingen av rymden i målningens övre centrum, med en rund kulle och en bild av figurer i ett täckt område (en grotta i San Giorgio Maggiore-målningen, ett tält i galleriet).

allt detta bevis tyder på att dyrkan av den gyllene kalven målades i Tintoretto studio runt tiden för Jacopo Tintorettos död 1594, eller möjligen senare, när butiken leddes av Domenico Tintoretto., Den nordliga kvaliteten på landskapet, tillsammans med tygens glans, föreslår en konstnär från bortom Alperna. Meijers tillskrivning av landskapet till Paolo Fiammingo verkar passande; men figurerna och tekniken som används för att göra dem skiljer sig från dem i Paolos målningar. Det är möjligt att Paolo målade landskapet, men det verkar mer troligt, med tanke på det sannolika datumet, att hela målningen utfördes av en annan nordlig konstnär, kanske en som också hade arbetat med Paolo., Ett antal nordliga konstnärer verkar ha kommit och gått i Tintorettos studio; men rollen av nordliga konstnärer i kroppen av målningar i samband med Tintoretto är en komplicerad fråga som först nyligen har börjat få den uppmärksamhet det förtjänar. &nbsp
Se allmänhet Robert Echols, ”Tintoretto, Kristus på galileiska sjön, och det Okända Senare Karriär Lambert Sustris,” Venezia Cinquecento 6, nr. 12 (1996): 93-149; Bert W., Meijer, ”flamländska och nederländska konstnärer i venetianska verkstäder: fallet Jacopo Tintoretto,” i renässansen Venedig och norr: Crosscurrents i tiden för Dürer, Bellini, och Titian, ed. Bernard Aikema och Beverly Louise Brown (Milano, 1999), 132-143, Robert Echols och Fredrik Ilchman, ”Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Checklista av Reviderade Uppdrag och en Ny Tideräkning,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari, 2007 (Madrid, 2009), s 107-109.,

Robert Echols

21 mars 2019

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *