Internationell typografisk stil

en 1969 Schweizisk affisch i internationell typografisk stil

en 1959 Schweizisk affisch

stilen uppstod från en önskan att representera information objektivt, fri från påverkan av tillhörande mening. Den internationella typografiska stilen utvecklades som en modernistisk grafisk rörelse som försökte förmedla budskap tydligt och på ett universellt enkelt sätt., Två stora schweiziska designskolor är ansvariga för de första åren av internationell typografisk stil. En grafisk designteknik baserad på grid-arbete som började på 1800-talet blev inspiration för att ändra grundkursen vid Basel School of Design 1908. Kort därefter, år 1918 Ernst Keller blev professor vid Kunstgewerbeschule Zürich och började utveckla en grafisk design och typografi kurs., Han lärde inte en viss stil till sina elever, utan han lärde sig en stilfilosofi som dikterade ” lösningen på designproblemet bör komma ur dess innehåll.”Denna idé om lösningen på designen som uppstod från själva problemet var en reaktion på tidigare konstnärliga processer inriktade på ”skönhet för skönhetens skull”eller” skapandet av skönhet som ett syfte i sig”. Kellers arbete använder enkla geometriska former, livfulla färger och suggestiva bilder för att ytterligare belysa innebörden bakom varje design. Andra tidiga pionjärer är Théo Ballmer och Max Bill.,

1950-talet såg destillation av internationella typografiska stil element i sans-serif typsnitt familjer som Univers. Univers banade väg för Max Miedinger och medarbetare Edouard Hoffman design typsnittet Neue Haas Grotesk, som senare skulle komma att döpas om Helvetica. Målet med Helvetica var att skapa en ren typsnitt som kunde tillämpas på längre texter och som var mycket läsbar., Rörelsen började sammanfalla efter en periodisk publikation började 1959 med titeln New Graphic Design, som redigerades av flera inflytelserika designers som spelade stora roller i utvecklingen av internationell typografisk stil. Formatet av tidskriften representerade många av de viktiga delarna av stilen-visuellt visar innehållet – och publicerades internationellt, vilket sprider rörelsen utanför Schweiz gränser., En av redaktörerna, Josef Müller-Brockmann, ” sökte en absolut och universell form av grafiskt uttryck genom objektiv och opersonlig presentation, kommunicera till publiken utan inblandning av designerns subjektiva känslor eller propagandistiska tekniker för övertalning.”Många av Müller-Brockmanns har stora fotografier som objektiva symboler avsedda att förmedla sina idéer på särskilt tydliga och kraftfulla sätt.

efter andra världskriget började den internationella handeln öka och relationerna mellan länderna ökade stadigt., Typografi och design var avgörande för att hjälpa dessa relationer framsteg—klarhet, objektivitet, regionlösa glyfer och symboler är viktiga för kommunikation mellan internationella partner. Internationell typografisk stil fann sin nisch i detta kommunikativa klimat och expanderade ytterligare bortom Schweiz, till Amerika.

en av de första amerikanska konstruktörerna att integrera Schweizisk design med sin egen var Rudolph de Harak. Påverkan av internationell typografisk stil på de Haraks egna verk kan ses i hans många bok jacket designs för McGraw-Hill publishers på 1960-talet., Varje jacka visar bokens titel och författare, ofta i linje med ett rutnät—spola vänster, ragged-höger. En slående bild täcker det mesta av jackan, belyser temat för den specifika boken. Internationell typografisk stil omfamnades av företag och institutioner i Amerika från 1960-talet, i nästan två decennier. En institution som särskilt ägnade sig åt stilen var MIT.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *