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Von Cody Delistraty November 9, 2017

Kunst & Kultur

Picasso mit (von Links nach rechts) Paloma, Maya, Claude und Paulo. Weihnachten in La Galloise, Vallauris 1953

Vor sechzehn Jahren wurde Marina Picasso, eine der Enkelinnen von Pablo Picasso, das erste Familienmitglied, das öffentlich darüber sprach, wie sehr ihre Familie unter dem Narzissmus der Künstlerin gelitten hatte., „Niemand in meiner Familie hat es jemals geschafft, dem Würgegriff dieses Genies zu entkommen“, schrieb sie in ihren Memoiren Picasso: My Grandfather. „Er brauchte Blut, um jedes seiner Gemälde zu signieren: das Blut meines Vaters, meines Bruders, meiner Mutter, meiner Großmutter und meines. Er brauchte das Blut derer, die ihn liebten.“

Nachdem Jacqueline Roque, Picassos zweite Frau, einen Großteil der Familie von der Beerdigung des Künstlers ausgeschlossen hatte, fiel die Familie völlig in Stücke: Pablito, Picassos Enkel, trank eine Flasche Bleichmittel und starb; Paulo, Picassos Sohn, starb an tödlichem Alkoholismus, der aus Depressionen geboren wurde., Marie-Thérèse Walter, Picassos junge Geliebte zwischen seiner ersten Frau Olga Khokhlova und seiner nächsten Geliebten Dora Maar, erhängte sich später; sogar Roque erschoss sich schließlich tödlich.“Frauen sind Maschinen zum Leiden“, sagte Picasso Françoise Gilot, seine Geliebte nach Maar. Nachdem sie ihre Affäre begonnen hatten, als er einundsechzig und sie einundzwanzig war, warnte er Gilot noch einmal vor seinen Gefühlen: „Für mich gibt es nur zwei Arten von Frauen: Göttinnen und Fußmatten.,“Marina sah die Behandlung von Frauen durch ihren Großvater als ein noch dunkleres Phänomen, ein wesentlicher Bestandteil seines kreativen Prozesses: „Er unterwarf sie seiner tierischen Sexualität, zähmte sie, verzauberte sie, nahm sie auf und zerdrückte sie auf seine Leinwand. Nachdem er viele Nächte damit verbracht hatte, ihre Essenz zu extrahieren, sobald sie trocken verblutet waren, würde er sie entsorgen.“

Maya à la poupée dans les cheveux, 1943.,div>

Es ist merkwürdig, dass eine neue Ausstellung in der Gagosian Gallery in Paris, direkt an den Champs-Elysées in der nachtklubbeladenen Rue Ponthieu, mit dem Titel „Picasso und Maya: Vater und Tochter“, voller herzlicher Holzskulpturen und Papierausschnitte ist, die Picasso für seine Tochter Maya angefertigt hat, liebevoller und farbenfroher Porträts seiner schüchternen Geliebten Marie-Thérèse Walter und einer Wand voller selten gesehener Familienfotos: Picasso mit seinen Kindern am Strand, zu Weihnachten, bei einem Stierkampf; Picasso und Maya sitzen zusammen und schauen auf eine Kamera,; Picasso und Maya mit ihrem Hund Riki auf einem Pariser Balkon., Ein Flip-Book verwandelte sich in ein Video hat Walter posiert und lächelt für ihn. Eine Bleistiftzeichnung einer kindischen Maya hat ihre Wangen rot mit Buntstift, als ob sie erröten würde.

Diana Widmaier-Picasso, die Tochter von Maya Widmaier-Picasso und Pierre Widmaier, einem Schiffsmagnaten, und der Enkelin von Picasso und Marie-Thérèse, kuratierte die Ausstellung. Sie ist sich der üblichen misanthropischen, frauenfeindlichen Charakterisierungen von Picasso bewusst. „Er ist ein Mann der Metamorphosen“, erzählt sie mir vorsichtig in Paris, einige Tage vor der Vernissage ihrer Ausstellung. „Eine komplexe Person zu erfassen.,“

Diana Widmaier-Picasso © Gilles Bensimon

Maya Widmaier-Picasso, auf denen die show Zentren, geboren in einem Vorort von Paris, on September 5, 1935, kurz vor einer Zeit großer sozialer und persönlicher Turbulenzen. Der spanische Bürgerkrieg war nur noch Monate entfernt, Der Zweite Weltkrieg drohte, und obwohl Picasso sich zunächst als gegenwärtiger Vater erwies und seinen Teil des Kochens und der Haushaltsführung übernahm, wurde er Maar bei einer Filmpremiere des Dichters Paul Éluard vorgestellt (damit begann ihre Affäre) nur zwei Monate nach Mayas Geburt., Aber für einen kurzen Moment zeichnete Picasso sein Familienleben mit Maya und Marie-Thérèse in Porträts und Zeichnungen auf. Von seinen vier Kindern stellte Picasso Maya am häufigsten dar—nicht weniger eine Muse als ihre Mutter-und porträtierte sie neun Jahre lang konsequent, von ihrer Geburt bis 1944 und Jahre später.

„Maya symbolisiert Hoffnung in einer Welt, die irgendwie zusammenbricht“, sagt Diana Widmaier-Picasso. „Sie spiegelt nicht nur seine geliebte Muse Marie-Thérèse—meine Mutter—wider, sondern auch sich selbst., So sehen Sie in den Porträts, dass er sich und Marie-Thérèse auf Maya projiziert. Ich finde es faszinierend, die Erforschung des Spiegels deiner selbst in einer Tochter zu sehen.“

Als der französische Präsident Emmanuel Macron kürzlich in der Galerie vorbeischaute, um sich die Werke mit Maya anzusehen, die jetzt zweiundachtzig Jahre alt ist, fragte er sie, wie es sich anfühlte, so oft von ihrem Vater porträtiert zu werden. Sie zuckte nur mit den Schultern. „Sie dachte, es fühlte sich überhaupt nicht wie sie an“, erklärt Diana.

„Manchmal sieht man, dass er durch die Gesichtszüge seiner Tochter eindeutig ein Selbstporträt macht“, sagt sie., „Es ist kein Porträt eines Kindes, weißt du? Sie soll drei Jahre alt sein, und die Art, wie sie aussieht, hat etwas sehr Ernstes … Sicherlich fand er eine weibliche Projektion von sich selbst in seiner Tochter.“

Die gezeigten Arbeiten markieren auch eine stilistische Verschiebung für den Künstler. Seine Porträtserie der dreijährigen Maya aus dem Jahr 1938 zeigt eine seltene sanfte, aber körperliche Energie-Maya spielt mit einem Spielzeugboot, Maya hält eine Puppe auf eine Weise gegen ihre Wange, die an die Jungfrau und das Kind erinnert.,

Es gibt einige, die Picassos Behandlung von Frauen in einem relativ positiven Licht sehen: Die Frauen in seinem Leben bereicherten seine Kunst und wiederum stellte er sie in liebevoller Porträtmalerei und künstlerischer Allegorie dar. Das klassische Beispiel für Picassos respektvolle Beziehung zu Frauen ist seine Freundschaft mit Gertrude Stein, die Stein in der Autobiographie von Alice B. Toklas liebevoll erzählte.,

Aber Picassos Beziehung zu Stein und seine sanften Porträts von Marie-Thérèse und Maya ändern nichts daran, dass Picasso fast alle seine Liebhaber betrogen und zumindest indirekt zwei von ihnen in den Selbstmord getrieben hat. Vielleicht liegt die Nuance in den Arten der Liebe, die er ausgeteilt hat—das heißt zwischen der Art der Liebe, die er Stein und bestimmten Freunden zeigte, und der Art der Liebe, die er seinen Frauen und Liebhabern wie Jacqueline Roque und Marie-Thérèse zeigte.,

Maya à la poupée et au cheval, 1938 © Succession Picasso, 2017

Marie-Thérèse war bereit, sein „crushed“ in seiner Kunst, als Marina Picasso sagt. „Sie hatte überhaupt keine sozialen Bestrebungen“, sagt der Kunsthistoriker John Richardson. „Ihr ganzes Leben war der großen Liebe und Muse des Künstlers gewidmet.“Maya, zu jung, um eine eigene Agentur zu haben, war auch leicht in die Kunst ihres Vaters einzuordnen: Ihre jugendliche Mädchenhaftigkeit bot Picasso einen neuen Weg, um seine Weiblichkeit zu erkunden., Aber Maya ist etwas Besonderes, denn obwohl auch sie in seine Kunst zerquetscht wurde, war sie zu jung, um davon völlig verletzt zu werden. Picassos Darstellungen von Maya sind ein Beweis für sein wahres Glück bei ihrer Geburt, aber sie sind auch, psychologisch, einige seiner klarsten Selbstporträts.

Portrait de Maya de profil, 1943. © Pablo Picasso 2017

Der Abend der Vernissage der Ausstellung ist warm und eine Schlange schlängelt sich durch den Vorraum der Galerie auf die Straße., Innen balanciert Widmaier-Picasso auf Louboutins, während sie die rosa Schleife an der Vorderseite ihres kirschroten Kleides anpasst. Nach rund einer Stunde ist Widmaier-Picasso müde. Sie setzt sich auf ein kreisförmiges Kissen in der Mitte des zweiten Stockwerks der Galerie. An einer Wand neben ihr befinden sich Dutzende von Fotos ihrer Mutter, ihrer Großmutter und Picasso, die ein modisches, aber relativ normales Leben führen—Restaurants, Feiertage, Arbeit., Zuvor hatte Widmaier-Picasso mir gesagt, dass ihr Lieblingswerk in der Ausstellung Maya war, dans ses cheveux une poupée en tissue, eine Zeichnung von Maya, in der Picasso eine Stoffpuppe in ihr Haar legte und dem Kunstwerk eine seltene physische Dimension hinzufügte. Jetzt wendet sich Widmaier-Picasso von den Fotografien ab, um es an der gegenüberliegenden Wand anzustarren.

Picasso war ein Frauenheld, der die meisten seiner Liebhaber in emotionalen Wirren zurückließ. Er war nicht, von den meisten Strecken der Phantasie, eine moralische oder“ gute “ Person., Und doch, zwei Generationen später, hat seine Enkelin, die sich jetzt auf seine Kunst spezialisiert hat und sogar an einem Katalog-Raisonné seiner Skulpturen arbeitet, eine Show organisiert, die seine Beziehung zu einer seiner Töchter festlegt. Was wir hinter uns lassen-Picassos Indiskretionen, Grausamkeiten und emotionales Blutvergießen—ist für den Betrachter ebenso erzählend wie für den Künstler.

Picasso ist heute scheinbar sicher im Kanon verankert. Und wenn man seine Kunst und sein Leben näher kennenlernt, ist es ein Balsam, Werke wie die der kleinen Maya mit einer Stoffpuppe im Haar zu betrachten., Maya wurde in Picassos künstlerischem Prozess nicht zerstört, weil das Gesicht, das er von ihr darstellte, nicht ihr eigenes Gesicht war, sondern ein Portal für ihn, um für einen Moment seine Unschuld, seine Kindlichkeit und seine Güte zu finden.

Weil es so wenige andere Frauen in seinem Leben unversehrt geschafft haben, wird diese Wand immer die einfachste sein, die Widmaier-Picasso betrachtet, bis sie endlich die Energie hat, aufzustehen und wieder mit Fremden zu plaudern und sich auf die Wange zu küssen.

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