Portret van Adele Bloch-Bauer I

1912–1945Edit

portret van Adele Bloch-Bauer II, het schilderij uit 1912 van Klimt

na tentoonstelling in de Kunstschau werd het portret opgehangen in de woning van Bloch-Bauers in Wenen. In 1912 gaf Ferdinand opdracht tot een tweede schilderij van zijn vrouw, waarin “de erotische lading van de gelijkenis van 1907 is besteed”, aldus Whitford. In februari 1918 kreeg Klimt een beroerte en werd in het ziekenhuis opgenomen; hij kreeg longontsteking als gevolg van de wereldwijde griepepidemie en stierf die maand.,op 19 januari 1923 schreef Adele Bloch-Bauer een testament. Ferdinand ‘ s broer Gustav, een advocaat van opleiding, hielp haar bij het inlijsten van het document en werd benoemd tot executeur. Het testament bevatte een verwijzing naar de werken van Klimt van het echtpaar, waaronder de twee portretten van haar:

Meine 2 Porträts und die 4 Landschaften von Gustav Klimt, bitte ich meinen Ehegatten nach seinem Tode der österr. Staats-Gallerie in Wien, die mir gehörende Wiener und Jungfer.,”ik vraag mijn man na zijn dood om mijn twee portretten en de vier landschappen van Gustav Klimt na te laten aan de Oostenrijkse Staatsgalerie in Wenen.”)

In februari 1925 overleed Adele aan meningitis. Kort daarna diende Gustav een testament in; Hij voegde een document toe waarin stond dat de clausule in het testament precatorisch was, dat wil zeggen een verzoek in plaats van een bindend testament. Hij voegde eraan toe dat Ferdinand had gezegd dat hij de clausule zou respecteren, ook al was hij, en niet Adele, de wettelijke eigenaar van de schilderijen., De werken van Klimt die Ferdinand bezat, waaronder de twee portretten, werden verplaatst naar Adele ‘ s slaapkamer als een heiligdom voor haar. Het schilderij werd uitgeleend voor een tentoonstelling tijdens de Weense Secession in 1928 ter gelegenheid van de tiende sterfdag van Klimt; in 1934 werd het tentoongesteld in Londen als onderdeel van de Austria in London exhibition. In 1936 gaf Ferdinand Schloss Kammer am Attersee III aan de Österreichische Galerie Belvedere; later verwierf hij een ander klimt-schilderij, Het portret van Amalie Zuckerkandl (1917-1918). In 1937 werd het gouden portret van Adele uitgeleend voor de tentoonstelling in Parijs.,

Details tonen de jewelled choker gegeven aan Maria Altmann op haar trouwdag en in beslag genomen door de Nazi ‘s

In December 1937 in Gustav’ s dochter–en Ferdinand zijn nicht Maria, trouwde met de jonge operazangeres Fritz Altman. Ferdinand gaf haar Adele ‘ s juwelen choker als huwelijkscadeau. Ferdinand verliet Wenen voor zijn Tsjechoslowaakse kasteel in maart 1938, na de Anschluss van Oostenrijk door Nazi-Duitsland. Dat najaar, na het Akkoord van München, besefte hij dat hij niet veilig was en vertrok hij naar Parijs., In September van het jaar daarop verhuisde hij naar het neutrale Zwitserland, waar hij in een hotel woonde. In zijn afwezigheid beschuldigde het naziregime hem ten onrechte van het ontduiken van belastingen van 1,4 miljoen Reichsmarken. Zijn bezittingen werden bevroren en in mei 1938 werd een bevel tot beslaglegging uitgevaardigd dat de staat in staat stelde om zijn eigendommen te verkopen zoals zij dat wilden. Zijn suikerfabriek werd in beslag genomen en overgedragen aan de staat, en ging door een proces van Aryanisatie als Joodse aandeelhouders en managers werden vervangen., Zijn Weense residentie werd een kantoor van de Deutsche Reichsbahn, de Duitse spoorwegmaatschappij, terwijl zijn kasteel in Tsjecho-Slowakije na de Duitse bezetting werd ingenomen als de persoonlijke residentie van de SS-Obergruppenführer Reinhard Heydrich.als onderdeel van het proces om de vermeende belastingontduiking aan te pakken, werd de Nazi-advocaat Friedrich Führer aangesteld als beheerder van de nalatenschap. In januari 1939 riep hij een vergadering van museumdirecteuren bijeen om de werken te inspecteren en een indicatie te geven waarvan zij graag zouden willen beschikken., Nadat de collectie was gecatalogiseerd, gebruikte Adolf Hitler het besluit Führervorbehalt om een deel van de collectie tegen een gereduceerde prijs te verkrijgen. Verschillende andere Nazi-leiders, waaronder Hermann Göring, de opperbevelhebber van de Luftwaffe, verwierven ook werken uit de collectie. Göring gebruikte ook het Führervorbehalt-decreet om de aan Maria Altmann gegeven halsketting te verkrijgen; Het werd aan Emmy, zijn vrouw, geschonken.,

Klimts Schloss Kammer am Attersee III (1910), dat werd geruild voor het portret van Adele Bloch-Bauer I

In December 1941 droeg de Führer het portret van Adele Bloch-Bauer I en Apfelbaum I over aan de Galerie Belvedere in ruil voor Schloss Kammer am Attersee III, die hij vervolgens verkocht aan Gustav ucicky, een buitenechtelijke zoon van klimt. Een briefje bij de schilderijen verklaarde dat hij handelde in overeenstemming met Adele ‘ s testament., Om alle verwijzingen naar het Joodse onderwerp te verwijderen, hernoemde de Galerie Het portret met de Duitse titel Dame in goud.

1945-presentEdit

in augustus 1945 schreef Ferdinand een definitief testament dat alle voorgaande herriep. Er werd niet verwezen naar de schilderijen, waarvan hij dacht dat ze voor altijd verloren waren gegaan, maar er werd wel vermeld dat zijn hele nalatenschap werd overgelaten aan zijn neef en twee nichtjes, waaronder Maria Altmann. Ferdinand stierf in november van dat jaar in Zwitserland.,in 1946 vaardigde de Oostenrijkse staat een Annuleringswet uit waarin alle transacties die waren ingegeven door Nazi-discriminatie nietig werden verklaard; Joden die kunstwerken uit Oostenrijk wilden verwijderen, werden gedwongen een deel van hun werken aan Oostenrijkse musea te geven om een exportvergunning voor andere te verkrijgen. De familie Bloch-Bauer huurde Dr. Gustav Rinesh, een Weense advocaat, in om gestolen kunstwerken in hun naam terug te vorderen. Aan de hand van de door Führer geproduceerde stukken traceerde hij de meeste werken tot de Galerie Belvedere, en Häuser in Unterach, tot de eigen privécollectie van Führer., Verschillende werken werden teruggegeven aan de Bloch-Bauer estate, maar geen Klimt schilderijen; verkrijgen van de benodigde export vergunningen, de familie gedwongen om te laten de Oostenrijkse staat behouden Häuser in Unterach am Attersee, Adele Bloch-Bauer I, Adele Bloch-Bauer II, en Apfelbaum I. Zij werden ook gedwongen om afstand te doen van alle aanspraken op Buchenwald en Schloss Kammer am Attersee III. De Galerie Belvedere op basis van haar eis van het behoud van het Klimt werkt op Adele ‘ s.in 1998 introduceerde de Oostenrijkse regering de Wet op de teruggave van kunst, waarin opnieuw werd gekeken naar de door de nazi ‘ s gestolen kunst., De regering stelde een Restitutiecommissie in om te melden over welke werken moeten worden geretourneerd; overheidsarchieven werden opengesteld voor onderzoek naar de herkomst van werken van de overheid. Hubertus Czernin, De Oostenrijkse Onderzoeksjournalist, deed uitgebreid onderzoek in de nieuw geopende Archieven en publiceerde een verhaal over de diefstal van kunst door de nazi ‘ s; met de daaropvolgende weigering van de Oostenrijkse staat om de kunst terug te geven of om een diefstal te erkennen, beschreef Czernin de situatie als “een dubbele misdaad”.,

Maria Altmann, een nicht van Adele en Ferdinand, in 2010

Altmann, die toen in de VS woonde, huurde E. Randol Schoenberg in om namens haar op te treden. Schönberg was de zoon van een vrouw met wie ze bevriend was sinds ze in Wenen woonden. Zij dienden bij de Restitutiecommissie een vordering in tot teruggave van zes schilderijen: Adele Bloch-Bauer I, Adele Bloch-Bauer II, Apfelbaum I, Buchenwald, Häuser in Unterach am Attersee en Amalie Zuckerkandl., De Commissie wees het verzoek af, opnieuw onder vermelding van Adele ‘ s testament als de reden dat ze de werken behouden. In het besluit van de Commissie werd aanbevolen 16 tekeningen van Klimt en 19 stukken porselein die Ferdinand en Adele in bezit hadden en die zich nog in de Galerie Belvedere bevonden, terug te geven, omdat deze buiten het verzoek van het testament vielen.in maart 2000 diende Altmann een civiele vordering in tegen de Oostenrijkse regering voor de teruggave van de schilderijen. Zij werd geïnformeerd dat de kosten van de indiening (bestaande uit 1.,2% van het bedrag in kwestie, plus een indieningskosten), zou een vergoeding van €1,75 miljoen betekenen. Om de onbetaalbare hoge kosten te vermijden, klaagden Altmann en Schönberg De Oostenrijkse regering en de Galerie Belvedere aan voor de Amerikaanse rechtbanken. De Oostenrijkse regering diende ontslag in, met argumenten gebaseerd op de Foreign Sovereign Immunities Act (1976). De wet verleende immuniteit aan soevereine naties, behalve onder bepaalde voorwaarden., Schönberg toonde aan dat drie van de voor de zaak relevante voorwaarden waren dat het eigendom van Altmann in strijd met het Internationaal Recht was ingenomen, dat het eigendom was van de staat in kwestie, of een van zijn agentschappen, en dat het eigendom op commerciële basis in de VS was gebruikt. Vier jaar lang werd de vraag gesteld of de zaak tegen een soevereine staat kon worden aangespannen voordat deze werd voorgelegd aan de Hoge Raad van de Republiek Oostenrijk tegen Altmann., In juni 2004 stelde de Hoge Raad vast dat de schilderijen waren gestolen en dat Oostenrijk niet immuun was voor een vordering van Altmann; de rechtbank gaf geen commentaar op de huidige eigendom van de schilderijen.

openbare affiche betreffende het vertrek van het schilderij uit Oostenrijk

om terug te keren naar de rechter in wat lange procesgang had kunnen zijn, werd arbitrage in Oostenrijk door beide partijen overeengekomen, hoewel de Oostenrijkers een dergelijke stap in 1999 hadden afgewezen., Drie arbiters vormden het panel, Andreas Nödl, Walter Rechberger en Peter Rummel. Schönberg heeft in September 2005 voor hen een verklaring afgelegd en in januari 2006 een uitspraak gedaan. Zij stelden dat vijf van de zes schilderijen in kwestie zouden worden teruggegeven aan het bezit van Bloch-Bauer, zoals uiteengezet in het testament van Ferdinand; alleen het portret van Amalie Zuckerkandl zou door de kunsthandel worden bewaard.

nadat de beslissing van het panel was aangekondigd, maakte Galerie Belvedere een reeks advertenties die verschenen in bushaltes en op ondergrondse perrons., De posters zei “Ciao Adele”, reclame voor de laatste kans voordat het schilderij verliet het land en lange rijen gevormd rond het blok. Hoewel sommige Oostenrijkers de staat vroegen om de vijf schilderijen te kopen, stelde de regering dat de prijs te hoog zou zijn om de kosten te rechtvaardigen. De schilderijen werden geëxporteerd uit Oostenrijk in maart 2006 en samen tentoongesteld in het Los Angeles County Museum of Art van April tot juni van dat jaar.,toen Altmann werd gevraagd wat ze met de schilderijen wilde doen, zei ze: “ik zou niet willen dat een particulier deze schilderijen zou kopen … Het is heel zinvol voor mij dat ze worden gezien door iedereen die ze wil zien, want dat zou de wens van mijn tante zijn geweest.”In juni 2006 werd het portret van Adele Bloch-Bauer I verkocht aan Ronald Lauder voor 135 miljoen dollar, destijds een recordprijs voor een schilderij., Eileen Kinsella, redacteur van ARTnews, vond dat de hoge prijs te wijten was aan verschillende factoren, met name de herkomst van het schilderij, de toenemende vraag naar Oostenrijks Expressionisme, stijgende prijzen in de kunstwereld en “Lauders passie voor en het nastreven van dit bijzondere werk”. Lauder plaatste het werk in de Neue Galerie, de New Yorkse galerie die hij mede oprichtte. Het schilderij is sindsdien tentoongesteld op de locatie.,Michael Kimmelman, de belangrijkste kunstcriticus van de New York Times, was kritisch over de verkoop en schreef dat “een verhaal over gerechtigheid en verlossing na de Holocaust is gedevolueerd naar een ander verhaal over de gekke, bedwelmende kunstmarkt.”Altmann zei over de verkoop dat het voor haar, of haar familieleden die ook deel uitmaakten van de nalatenschap, niet praktisch was om een van de schilderijen te behouden. In November 2006 werden de overige vier schilderijen van Klimt verkocht in Christie ‘ s veilinghuis. Adele Bloch-Bauer II verkocht voor $87,9 miljoen, Apfelbaum I voor $ 33 miljoen, Buchenwald voor $ 40.,3 miljoen en Häuser in Unterach am Attersee voor $ 31 miljoen. Alles ging naar privé collecties.

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *