National Gallery of Art

Het schilderij toont de gebeurtenissen van Exodus 32, met de belangrijkste gebeurtenissen van het verhaal in het Midden en de achtergrond. In het midden midden, de Israëlieten kijken als de hogepriester Aaron verzamelt gouden ornamenten voor het maken van een idool in de vorm van een gouden kalf, die hij wordt getoond gieten in de verre achtergrond. Op de linker achtergrond wordt het voltooide kalf tentoongesteld op een altaar, omringd door aanbidders; in het midden rechts op de achtergrond zijn taferelen van feesten en vrolijkheid., Helemaal rechtsboven, de nu afgeknotte figuur van Mozes op de berg Sinaï (Zie technische samenvatting) baadt in een vurig licht als hij de Tien Geboden ontvangt. Op de voorgrond, links en rechts, zijn rijkelijk geklede feestvierders en toeschouwers. De man linksboven die uit de scène kijkt, lijkt een portret te zijn.rond de tijd van de aankoop door de Kress Foundation in 1935, werd de verering van het Gouden Kalf toegeschreven aan Jacopo Tintoretto in manuscript opinions from Roberto Longhi, Giuseppe Fiocco, Raimond van Marle, August L. Mayer, F., Mason Perkins, Wilhelm Suida, Adolfo Venturi en Bernard Berenson, van wie de meesten het als een vroeg werk beschouwden. degenen die dateren waren Roberto Longhi (vroeg); Giuseppe Fiocco (1545-1548); Raimond van Marle (later deel van Tintoretto ‘ s vroege carrière); August L. Mayer (CA. 1545-1548); en Wilhelm Suida (begin van de jaren 1540). Kopieën van alle adviezen zijn in nga curatorial files. De handtekeningstatus van het werk werd in 1950 bevestigd door Rodolfo Pallucchini, die het dateerde uit circa 1555 of later, en door Berenson in 1957., Rodolfo Pallucchini, La giovinezza del Tintoretto (Milaan, 1950), 153; Bernard Berenson, Italian Pictures of the Renaissance: Venetian School (Londen, 1957), 1:183. Latere geleerden zijn verhuisd uit de vroege dating en gezien tekenen van studio bijstand. Pierluigi de Vecchi classificeerde het als door Jacopo met medewerking van circa 1560. Ook Fern Rusk Shapley beschouwde het als een grotendeels studiowerk uit circa 1560, maar door de kracht van de onderschildering suggereerde Jacopo dat hij de hoofdfiguren erin legde en toezicht hield op de uitvoering., Pallucchini en Paola Rossi erkenden aanzienlijke studioondersteuning, maar behielden de toeschrijving aan Jacopo en de datum van circa 1555. Pierluigi De Vecchi, L ‘ Opera completa del Tintoretto (Milaan, 1970), 101, nr. 139; Fern Rusk Shapley, Paintings from the Samuel H. Kress Collection: Italian Schools, XVI–XVIII Century (London, 1973), 54-55; Fern Rusk Shapley, Catalogue of the Italian Paintings (Washington, DC, 1979), 1:471-472; Rodolfo Pallucchini and Paola Rossi, Tintoretto: le opere Sacre e profane (Venetië, 1982), 1:171, Nr. 180. ,Hans Tietze dateerde het schilderij aan het eind van de eeuw en relateerde het aan de stijl van Marco Tintoretto. Hans Tietze, Tintoretto: The Paintings and Drawings (New York, 1948), 381. Zie ook de bespreking van Marco in Hans Tietze en Erica Tietze-Conrat, de tekeningen van de Venetiaanse schilders in de 15e en 16e eeuw (New York, 1944), 294-295. In een ongedateerde brief in nga-curatorial files concluderen Tietze en Tietze-Conrat dat het schilderij van een jongere kunstenaar is onder invloed van Tintoretto ‘ s late stijl., Meer recent schreef Bert W. Meijer het landschap toe aan Paolo Fiammingo (Pauwels Franck; 1540-1596); hij merkte op dat het schilderij meestal dateert uit de jaren 1550 en dat Paolo niet voor de jaren 1570 in Venetië was gedocumenteerd, en merkte op dat het landschap later werd toegevoegd of dat het hele schilderij dateert van enige tijd na Paolo ‘ s aankomst. Bert W. Meijer, “Flemish and Dutch Artists in Venetian Workshops: The Case of Jacopo Tintoretto,” in Renaissance Venice and the North: Crosscurrents in the Time of Dürer, Bellini, and Titian, ed., Bernard Aikema en Beverly Louise Brown (Milaan, 1999), 143. Over Paolo Fiammingo zie Bert W. Meijer, “Paolo Fiammingo tra indigeni e ‘forestieri’ a Venezia,” Prospettiva 32 (1983): 20-32; Stefania Mason Rinaldi, “Paolo Fiammingo,” Saggi e memorie di storia dell ‘ Arte 11 (1978): 45-80; Bert W. Meijer, “Paolo Fiammingo Reconsidered,” Mededelingen von het Nederlands Institut te Rome 37 (1975): 117-130. Robert Echols en Frederick Ilchman gaven het schilderij in 1592 of later aan het atelier van Tintoretto, omdat het landschap het werk van een noordelijke schilder suggereert., Robert Echols and Frederick Ilchman, “Toward a New Tintoretto Catalogue, with a Checklist of Revised Attributions and a New Chronology,” in Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional / Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari 2007 (Madrid, 2009), 144, no. S52.

het oordeel van de eerste foto van Tietze (hoewel niet zijn specifieke link naar de naam van Marco Tintoretto) blijft overtuigend., Net als een aantal werken die Tintoretto in zijn vroege jaren of rond 1555 in het verleden had opgedragen, is de verering van het Gouden Kalf het werk van een latere, andere hand., voor andere werken van Volgers die door Rodolfo Pallucchini en Paola Rossi ten onrechte als handtekening werden beschouwd, zie Robert Echols en Frederick Ilchman, “Toward a New Tintoretto Catalogue, with a Checklist of Revised Attributions and a New Chronology,” in Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari 2007 (Madrid, 2009), 97., Hoewel de figuurtypen algemeen lijken op die van Tintoretto, missen ze de dynamiek en overtuigende anatomie die in de handtekeningenschilderijen van de meester voorkomen. &nbsp
zie Robert Echols,” Tintoretto the Painter, ” in Tintoretto, ed., Miguel Falomir (Madrid, 2007), 28-29; Robert Echols and Frederick Ilchman, “Toward a New Tintoretto Catalogue, with a Checklist of Revised Attributions and a New Chronology,” in Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari 2007 (Madrid, 2009), 99., De figuren in het schilderij van de galerie kunnen worden vergeleken met de krachtige en dynamische figuren van Tintoretto in zijn behandeling van het maken van het Gouden Kalf (Madonna dell ‘ Orto, Venetië); Rodolfo Pallucchini en Paola Rossi, Tintoretto: Le opere sacre e profane (Venetië, 1982), 1: cat. nr. 236; Robert Echols and Frederick Ilchman, “Toward a New Tintoretto Catalogue, with a Checklist of Revised Attributions and a New Chronology,” in Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional / Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari 2007 (Madrid, 2009), no., 78. Het losse penseelwerk in de highlights is een zwakke imitatie van Tintoretto ‘ s vloeibare kalligrafie. Bovendien lijkt hier een onderscheidende hand aanwezig te zijn, die in andere werken die met Tintoretto te maken hebben niet kan worden geïdentificeerd. Het is waarneembaar in de hoofdvlakken, de algehele pasteltinten, de noordelijke kwaliteiten van het landschap en de glanzende textuur van de stoffen op de twee hoofdfiguren.,de totale compositie is losjes gebaseerd op de verzameling van het Manna uit 1592/1594, nog steeds in de kerk waarvoor het werd gemaakt, San Giorgio Maggiore, en een van de laatste werken geproduceerd door de Tintoretto studio tijdens Jacopo ‘ s leven &nbsp Jacopo Tintoretto and Workshop, The Gathering of The Manna, 1592/1594, olieverf op doek, Abdij van San Giorgio Maggiore, in de Basiliek van San Giorgio Maggiore. Foto: Mauro Magliani., Dat schilderij bevat ook repoussoir figuren aan weerszijden, met een reeks vignetten die het verhaal naar de achtergrond dragen. Bijzonder dichtbij is de behandeling van de ruimte in het bovenste midden van het schilderij, met een ronde heuvel en een uitzicht op figuren in een overdekte ruimte (een grot in het schilderij van San Giorgio Maggiore, een tent in het schilderij van de galerie).al dit bewijs suggereert dat de verering van het Gouden Kalf in het atelier van Tintoretto werd geschilderd rond de tijd van Jacopo Tintoretto ‘ s dood in 1594, of mogelijk later, toen de winkel werd geleid door Domenico Tintoretto., De noordelijke kwaliteit van het landschap, samen met de glans van de stoffen, suggereert een kunstenaar van buiten de Alpen. Meijers toeschrijving van het landschap aan Paolo Fiammingo lijkt toepasselijk, maar de figuurtypes en de techniek die gebruikt wordt om ze weer te geven verschillen van die in Paolo ‘ s schilderijen. Het is mogelijk dat Paolo het landschap schilderde, maar het lijkt waarschijnlijker, gezien de waarschijnlijke datum, dat het hele schilderij werd uitgevoerd door een andere noordelijke kunstenaar, misschien iemand die ook met Paolo had gewerkt., Een aantal noordelijke kunstenaars lijkt in het atelier van Tintoretto te zijn gekomen en gegaan, maar de rol van de noordelijke kunstenaars in het geheel van schilderijen dat met Tintoretto wordt geassocieerd, is een ingewikkelde kwestie die pas sinds kort de aandacht krijgt die het verdient. &nbsp
zie algemeen Robert Echols, “Tintoretto, Christ at the Sea of Galilee, and the Unknown Later Career of Lambert Sustris,” Venezia Cinquecento 6, no. 12 (1996): 93-149; Bert W., Meijer, “Flemish and Dutch Artists in Venetian Ateliers: The Case of Jacopo Tintoretto,” in Renaissance Venice and the North: Crosscurrents in the Time of Dürer, Bellini, and Titian, ed. Bernard Aikema en Beverly Louise Brown (Milaan, 1999), 132-143; Robert Echols en Frederick Ilchman, “Toward a New Tintoretto Catalogue, with a Checklist of Revised Attributions and a New Chronology,” in Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februari 2007 (Madrid, 2009), 107-109.,

Robert Echols

21 maart 2019

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *