National Gallery of Art (Norsk)

maleriet skildrer hendelsene i andre Mosebok 32, med de viktigste hendelsene i historien som vises i midten og bakgrunn. I midten mellomting, Israelittene se på som ypperstepresten Aron samler golden pyntegjenstander for å gjøre en avgud i form av en gullkalv, som han er vist casting i langt bakgrunn. I venstre bakgrunn fullført kalv vises på et alter, omgitt av tilbedere; i midten til høyre i bakgrunnen er scener av fest og merrymaking., Helt øverst til høyre, den nå avkortet figur av Moses på Sinai-Fjellet (se Teknisk Sammendrag) er badet i et brennende lys som han mottar de Ti Bud. I forgrunnen til venstre og høyre, og er rikt kledd feststemte og observatører. Mannen helt øverst til venstre ser ut av scenen ser ut til å være et portrett.

Rundt den tiden av sitt kjøp av Kress Foundation i 1935, Tilbedelsen av Gullkalven ble tilskrevet Jacopo Tintoretto i manuskriptet meninger fra Roberto Maleriet, Giuseppe Fiocco, Raimond van Marle, August L. Mayer, F., Mason Perkins, Wilhelm Suida, Adolfo Venturi, og Bernard Berenson, hvorav de fleste anså det som et tidlig arbeid. &nbsp
De dating det var Roberto Longhi (tidlig); Giuseppe Fiocco (1545-1548); Raimond van Marle (senere en del av Tintoretto er tidlig i karrieren); August L. Mayer (c. 1545-1548), og Wilhelm Suida (begynnelsen av 1540s). Kopier av alle manus meninger er i NGA kuratoriske filer. Den autograph status for arbeidet ble bekreftet i 1950 av Rodolfo Pallucchini, som er datert den til å circa 1555 eller senere, og ved Berenson i 1957., &nbsp
Rodolfo Pallucchini, La giovinezza del Tintoretto (Milano, 1950), 153; Bernard Berenson, italiensk Bilder av Renessansen: Venetianske Skole (London, 1957), 1:183. Senere forskere har flyttet bort fra de tidlige dating og sett tegn på studio hjelp. Pierluigi De Vecchi klassifisert det som av Jacopo med samarbeid fra circa 1560. Fern Rusk Shapley, også betraktet det som en i stor grad studio arbeid fra circa 1560, men på grunn av kraft av underpainting, foreslo at Jacopo lagt i hovedtall og tilsyn med utførelsen., Pallucchini og Paolo Rossi anerkjent betydelig studio hjelp, og samtidig beholde henvisning til Jacopo og dato for circa 1555. &nbsp
Pierluigi De Vecchi, L ‘ opera completa del Tintoretto (Milano, 1970), 101, nr. 139; Fern Rusk Shapley, Malerier fra Samuel H. Kress Samling: italienske Skoler, XVI–XVIII Århundre (London, 1973), 54-55; Fern Rusk Shapley, Katalog av den italienske Malerier (Washington, DC, 1979), 1:471-472; Rodolfo Pallucchini og Paolo Rossi, Tintoretto: Le opere sacre e profane (Venezia, 1982), 1:171, nei. 180.,

Hans Tietze, i 1948, tok en annen visning, dating bildet sent i tallet, og knyttet den til stilen av Marco Tintoretto. &nbsp
Hans Tietze, Tintoretto: Malerier og Tegninger (New York, 1948), 381. Se også diskusjonen av Marco i Hans Tietze og Erica Tietze-Conrat, Tegningene av den Venetianske Malere i det 15. og 16. Århundre (New York, 1944), 294-295. I et udatert brev i NGA kuratoriske filer, Tietze og Tietze-Conrat konkludere med at bildet er av en yngre kunstner under påvirkning av Tintoretto er sent stil., Mer nylig, Peder W. Meijer har tilskrevet liggende å Paolo Fiammingo (Pauwels Franck; 1540-1596); å merke seg at maleriet er vanligvis datert til 1550s og at Paolo ikke var dokumentert i Venezia før 1570s, bemerket han at enten landskapet ble lagt til senere, eller hele maleri stammer fra en tid etter Paolo ankomst. &nbsp
Peder W. Meijer, «Flamsk og nederlandsk Kunstnere i Venetiansk Workshops: Tilfelle av Jacopo Tintoretto,» i Renessansens Venezia, og Nord: Crosscurrents i den Tiden av Dürer, Bellini, og Titian, ed., Bernard Aikema og Beverly Louise Brown (Milano, 1999), 143. På Paolo Fiammingo se Bert W. Meijer, «Paolo Fiammingo tra indigeni e ‘forestieri’ a Venezia,» Prospettiva 32 (1983): 20-32; Stefania Mason Rinaldi, «Paolo Fiammingo,» Saggi e memorie di storia dell ‘ arte 11 (1978): 45-80; Bert W. Meijer, «Paolo Fiammingo Revurdert,» Mededelingen von het Nederlands Institut te Roma 37 (1975): 117-130. Robert Echols og Fredrik Ilchman tildelt bildet til Tintoretto studio, 1592 eller senere, bli enige om at landskapet foreslår at arbeidet med en nord-maleren., &nbsp
Robert Echols og Fredrik Ilchman, «Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Sjekkliste over Revidert Egenskaper og en Ny Kronologi,» i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), 144, no. S52.

dommen på bildet først laget av Tietze (selv om han ikke spesifikke link til navnet av Marco Tintoretto) fortsatt er overbevisende., Som en rekke verker tildelt i den siste til å Tintoretto i sine tidlige år eller rundt 1555, Tilbedelsen av Gullkalven er det arbeidet med en senere forskjellige hånd., &nbsp
For andre verker av tilhengere som ble feilaktig vurdert av Rodolfo Pallucchini og Paolo Rossi å være autograf, se Robert Echols og Fredrik Ilchman, «Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Sjekkliste over Revidert Egenskaper og en Ny Kronologi,» i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), 97., Mens figur typer er generelt lik de av Tintoretto, de mangler dynamikk og overbevisende anatomi som vises i master ‘ s autograf malerier. &nbsp
Se Robert Echols, «Tintoretto Maleren,» i Tintoretto, ed., Miguel Falomir (Madrid, 2007), 28-29; Robert Echols og Fredrik Ilchman, «Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Sjekkliste over Revidert Egenskaper og en Ny Kronologi,» i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), 99., Tallene i Galleri maleri kan være i motsetning til Tintoretto er kraftfull og dynamisk tall i sin behandling av inngåelse av Gullkalven (Madonna dell ‘ Orto, Venezia); Rodolfo Pallucchini og Paolo Rossi, Tintoretto: Le opere sacre e profane (Venezia, 1982), 1: katt. nei. 236; Robert Echols og Fredrik Ilchman, «Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Sjekkliste over Revidert Egenskaper og en Ny Kronologi,» i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), nr., 78. Løs brushwork i høydepunktene er en svak imitasjon av Tintoretto er væske kalligrafi. Videre, en særegen side virker å være til stede her, en som ikke kan identifiseres i andre arbeider forbundet med Tintoretto. Det er synlig i den viktigste ansikter, den generelle pastell tonalities, den nordlige kvaliteter i landskapet, og den skinnende tekstur av stoffer på de to viktigste tall.,

Den samlede sammensetningen er løst basert på innhenting av Manna av 1592/1594, fremdeles i kirken som den ble opprettet, San Giorgio Maggiore, og en av de siste verk produsert av Tintoretto studio i løpet av Jacopo levetid &nbsp Jacopo Tintoretto og Verksted, innhenting av Manna, 1592/1594, olje på lerret, Abbey of San Giorgio Maggiore, inne i Basilikaen San Giorgio Maggiore. Foto: Mauro Magliani., At maleriet har også repoussoir tallene på hver side, med en serie av vignetter som bærer fortellingen i bakgrunnen. Spesielt nær er behandling av plass i øvre sentrum av maleri, med en rund haug og en visning av tall i en overbygd område (en grotte i San Giorgio Maggiore, maleri, et telt i Galleriet er bildet).

Alt dette tyder På at Tilbedelsen av Gullkalven var malt i Tintoretto studio rundt den tiden av Jacopo Tintoretto er død i 1594, eller muligens senere, da butikken ble ledet av Domenico Tintoretto., Den nordlige kvalitet i landskapet, sammen med sheen av tekstiler, foreslår en artist fra utenfor Alpene. Meijer er elementer i landskapet for å Paolo Fiammingo synes apposite, men figur typer og teknikk som brukes til å fremstille dem som er forskjellige fra de i Paolo malerier. Det er mulig at Paolo malte landskapet, men det virker mer sannsynlig, gitt sannsynlig dato, at hele maleriet ble utført av annen nord-artist, kanskje en som også hadde jobbet med Paolo., En rekke nord-kunstnere synes å ha kommet og gått i Tintoretto s studio, men rollen som nord-kunstnere i kroppen av malerier forbundet med Tintoretto er et komplisert spørsmål som har bare nylig begynt å få den oppmerksomhet det fortjener. &nbsp
Se generelt Robert Echols, «Tintoretto, Kristus ved Galilea-Sjøen, og det Ukjente Senere Karriere av Lambert Sustris,» Venezia Cinquecento 6, nr. 12 (1996): 93-149; Bert W., Meijer, «Flamsk og nederlandsk Kunstnere i Venetiansk Workshops: Tilfelle av Jacopo Tintoretto,» i Renessansens Venezia, og Nord: Crosscurrents i den Tiden av Dürer, Bellini, og Titian, ed. Bernard Aikema og Beverly Louise Brown (Milano, 1999), 132-143; Robert Echols og Fredrik Ilchman, «Mot en Ny Tintoretto Katalog, med en Sjekkliste over Revidert Egenskaper og en Ny Kronologi,» i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Proceedings of the International Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), 107-109.,

Robert Echols

Mars 21, 2019

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket med *