Internasjonale Typografisk Stil

En 1969 Sveitsiske plakat i Internasjonale Typografisk Stil

En 1959 Sveitsiske plakat

Stilen kom fra et ønske om å representere informasjon objektivt, fri fra påvirkning av forbundet mening. Den Internasjonale Typografisk Stil utviklet seg som en modernistisk grafisk bevegelse som søkte å formidle meldinger tydelig og på en svært enkel måte., To store Sveitsiske design skolene er ansvarlig for de tidlige årene av Internasjonale Typografisk Stil. En grafisk design-teknikk basert på grid-arbeid som begynte i det 19. århundre ble inspirasjon for å endre de grunnleggende kurs i Basel School of Design i 1908. Kort tid senere, i 1918, Ernst Keller ble professor ved Kunstgewerbeschule Zürich og begynte å utvikle en grafisk design og typografi kurs., Han gjorde ikke lære en bestemt stil til sine studenter, men han lærte en filosofi stil som diktert «løsningen til design problem skulle dukke opp fra sitt innhold.»Denne ideen av løsningen til design dukker opp fra problemet i seg selv var en reaksjon på tidligere kunstneriske prosesser fokusert på «beauty for the sake of beauty» eller «etableringen av skjønnhet som et formål i seg selv». Keller arbeid bruker enkle geometriske former, levende farger og stemningsfulle bilder å ytterligere belyse betydningen bak hvert design. Andre tidlige pionerene inkluderer Théo Ballmer og Max Bill.,

1950-tallet så destillasjon av Internasjonale Typografisk Stil elementer i sans-serif-font familier som Univers. Univers banet vei for Max Miedinger og samarbeidspartner Edouard Hoffman til å utforme skrift Neue Haas Grotesk, noe som ville være senere omdøpt Helvetica. Målet med Helvetica var å skape en ren skrifttype som kan brukes til lengre tekster, og det var svært lesbar., Bevegelsen begynte å samle seg etter en periodisk publikasjon som ble startet i 1959 med tittelen Ny Grafisk Design, som ble redigert av flere innflytelsesrike designere som har spilt viktige roller i utviklingen av Internasjonale Typografisk Stil. Formatet av tidsskriftet representert mange av de viktigste elementer i den stil—visuelt viser innholdet—og ble publisert internasjonalt, og dermed spre bevegelsen utover Sveits grenser., En av redaktørene, Josef Müller-Brockmann, «forsøkte en absolutt og universell form for grafisk uttrykk gjennom objektive og upersonlige presentasjon, kommunisere til publikum uten forstyrrelser av designer subjektive følelser eller propagandist teknikker for overtalelse.»Mange av Müller-Brockmann er utstyrt med store bilder som mål symboler ment å formidle sine ideer i særlig klare og effektive måter.

Etter andre Verdenskrig internasjonal handel begynte å øke, og forholdet mellom landene ble stadig sterkere., Typografi og design var avgjørende for å hjelpe disse forholdene fremgang—klarhet, objektivitet, region-mindre symboler, og symboler er viktige for kommunikasjon mellom internasjonale partnere. Internasjonale Typografisk Stil funnet sin nisje i dette kommunikative klima og ytterligere utvidet utover Sveits, til Amerika.

En av de første Amerikanske designere til å integrere Sveitsisk design med hans egne var Rudolph de Harak. Påvirkning av Internasjonale Typografisk Stil på de Harak egne arbeider kan sees i hans mange bestill jakke design for McGraw-Hill utgivere i 1960-årene., Hver jakke viser bestill tittel og forfatter, ofte på linje med en grid—flush venstre, fillete-rett. Et slående bilde som dekker det meste av jakke, elucidating temaet for den aktuelle boken. Internasjonale Typografisk Stil ble omfattet av bedrifter og institusjoner i usa fra 1960-tallet på, for nesten to tiår. En institusjon spesielt viet til stilen var MIT.

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket med *