Internationaler typografischer Stil

Ein Schweizer Plakat von 1969 im internationalen typografischen Stil

Ein Schweizer Plakat von 1959

Der Stil entstand aus dem Wunsch, Informationen objektiv, frei von einfluss der damit verbundenen Bedeutung. Der internationale typografische Stil entwickelte sich zu einer modernistischen grafischen Bewegung, die Botschaften klar und unkompliziert vermitteln wollte., Zwei große Schweizer Designschulen sind für die frühen Jahre des internationalen typografischen Stils verantwortlich. Jahrhundert begann, wurde Inspiration für die Änderung des Grundkurses an der Basler Schule für Design im Jahr 1908. Kurz darauf wurde Ernst Keller 1918 Professor an der Kunstgewerbeschule Zürich und begann mit der Entwicklung eines Grafikdesign-und Typografiekurses., Er lehrte seinen Schülern keinen bestimmten Stil, sondern lehrte eine Stilphilosophie, die vorschrieb, dass „die Lösung des Designproblems aus seinem Inhalt hervorgehen sollte.“Diese Idee der Lösung des Designs, die aus dem Problem selbst hervorging, war eine Reaktion auf frühere künstlerische Prozesse, die sich auf „Schönheit um der Schönheit willen“ oder „die Schaffung von Schönheit als Zweck an und für sich“konzentrierten. Kellers Arbeit verwendet einfache geometrische Formen, lebendige Farben und eindrucksvolle Bilder, um die Bedeutung hinter jedem Design weiter aufzuklären. Weitere frühe Pioniere sind Théo Ballmer und Max Bill.,

In den 1950er Jahren wurden internationale typografische Stilelemente in serifenlose Schriftfamilien wie Univers destilliert. Univers ebnete Max Miedinger und seinem Mitarbeiter Edouard Hoffman den Weg, die Schrift Neue Haas Grotesk zu entwerfen, die später in Helvetica umbenannt wurde. Das Ziel mit Helvetica war es, eine reine Schrift zu schaffen, die auf längere Texte angewendet werden konnte und die gut lesbar war., Die Bewegung begann zu verschmelzen, nachdem 1959 eine periodische Veröffentlichung mit dem Titel New Graphic Design begann, die von mehreren einflussreichen Designern herausgegeben wurde, die eine wichtige Rolle bei der Entwicklung des internationalen typografischen Stils spielten. Das Format der Zeitschrift stellte viele der wichtigen Elemente des Stils dar-visuell den Inhalt demonstrierend-und wurde international veröffentlicht, wodurch die Bewegung über die Grenzen der Schweiz hinaus verbreitet wurde., Einer der Herausgeber, Josef Müller-Brockmann, “ suchte eine absolute und universelle Form des grafischen Ausdrucks durch objektive und unpersönliche Präsentation und kommunizierte mit dem Publikum ohne Einmischung der subjektiven Gefühle des Designers oder propagandistischen Überzeugungstechniken.“Viele von Müller-Brockmanns großen Fotografien dienen als objektive Symbole, um seine Ideen besonders klar und kraftvoll zu vermitteln.

Nach dem Zweiten Weltkrieg nahm der internationale Handel zu und die Beziehungen zwischen den Ländern wurden immer stärker., Typografie und Design waren entscheidend für den Fortschritt dieser Beziehungen—Klarheit, Objektivität, regionenlose Glyphen und Symbole sind für die Kommunikation zwischen internationalen Partnern unerlässlich. Der internationale typografische Stil fand in diesem kommunikativen Klima seine Nische und expandierte über die Schweiz hinaus nach Amerika.

Einer der ersten amerikanischen Designer, der schweizerisches Design in sein eigenes integrierte, war Rudolph de Harak. Der Einfluss des internationalen typografischen Stils auf de Haraks eigene Werke zeigt sich in seinen vielen Buchjackendesigns für McGraw-Hill Publishers in den 1960er Jahren., Jede Jacke zeigt den Buchtitel und Autor, oft ausgerichtet mit einem Gitter—bündig links, zerlumpt-rechts. Ein auffälliges Bild deckt den größten Teil der Jacke ab und erklärt das Thema des jeweiligen Buches. Der internationale typografische Stil wurde von Unternehmen und Institutionen in Amerika ab den 1960er Jahren fast zwei Jahrzehnte lang angenommen. Eine Institution, die sich besonders dem Stil widmete, war MIT.

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