National Gallery of Art (Dansk)

maleriet skildrer begivenhederne i E .odus 32, med de vigtigste begivenheder i historien vises i midten og baggrunden. I midten mellem Jorden ser Israelitterne, mens Ypperstepræsten Aron samler gyldne ornamenter til fremstilling af et idol i form af en guldkalv, som han vises støbning i den fjerne baggrund. I den venstre baggrund vises den færdige kalv på et Alter, omgivet af tilbedere; i midten til højre baggrund er scener med fest og glæde., Øverst til højre er den nu afkortede figur af Moses på Sinai-bjerget (se teknisk resum)) badet i et brændende lys, da han modtager de ti bud. I forgrunden, til venstre og højre, er rigt klædte festende og observatører. Manden øverst til venstre, der kigger ud af scenen, ser ud til at være et portræt.

Omkring tidspunktet for sine indkøb af Kress Foundation i 1935, Tilbedelse af guldkalven blev tilskrevet Jacopo Tintoretto i manuskriptet udtalelser fra Roberto Longhi, Giuseppe Fiocco, Raimond van Marle, August L. Mayer, F., Mason Perkins, Suilhelm Suida, Adolfo Venturi og Bernard Berenson, hvoraf de fleste betragtede det som et tidligt arbejde. &nbsp
De, dating, det var Roberto Longhi (tidligt); Giuseppe Fiocco (1545-1548); Raimond van Marle (senere en del af Tintoretto ‘ s tidlige karriere); August L. Mayer (c. 1545-1548), og Wilhelm Suida (begyndelsen af 1540’erne). Kopier af alle manuskriptudtalelser findes i nga-kuratoriske filer. Autografstatus for værket blev bekræftet i 1950 af Rodolfo Pallucchini, der daterede det til omkring 1555 eller senere, og af Berenson i 1957., &nbsp
Rodolfo Pallucchini, La giovinezza del Tintoretto (Milano, 1950), 153; Bernard Berenson, italienske Billeder af Renæssancen: Venetianske Skole (London, 1957), 1:183. Efterfølgende lærde er flyttet væk fra det tidlige dating og set tegn på studiehjælp. Pierluigi De Vecchi klassificerede det som af Jacopo med samarbejde fra omkring 1560. Fern Rusk Shapley, også, betragtes det en stort set studie arbejde fra circa 1560, men på grund af den kraft af undermaleri, foreslog, at Jacopo lagt i de vigtigste tal og overvåget udførelsen., Pallucchini og Paola Rossi anerkendte betydelig studiehjælp, samtidig med at de beholdt tilskrivningen til Jacopo og datoen for omkring 1555. &nbsp
Pierluigi De Vecchi, L ‘ opera completa del Tintoretto (Milano, 1970), 101, nr. 139; Fern Rusk Shapley, Malerier fra Samuel H. Kress Samling: italienske Skoler, XVI–XVIII Århundrede (London, 1973), 54-55; Fern Rusk Shapley, Katalog over den italienske Malerier (Washington, DC, 1979), 1:471-472; Rodolfo Pallucchini og Paola Rossi, Tintoretto: Le opere sacre e profane (Venedig, 1982), 1:171, nr. 180.,

Hans Tiet .e, i 1948, tog en anden opfattelse, dating billedet sent i århundredet og relaterede det til Marco Tintorettos stil. &nbsp
Hans Tiet ,e, Tintoretto: malerierne og tegningerne (ne.York, 1948), 381. Se også diskussionen af Marco i Hans Tietze og Erica Tietze-Conrat, Tegninger af Den Venetianske Malere i det 15. og 16. Århundrede (New York, 1944), 294-295. I et udateret brev i nga kuratoriske filer konkluderer Tiet .e og Tiet .e-Conrat, at billedet er af en yngre kunstner under indflydelse af Tintorettos sene stil., Mere for nylig, Bert W. Meijer har tilskrevet landskabet til Paolo Fiammingo (Pauwels Franck; 1540-1596); at bemærke, at maleriet er normalt dateret til 1550s, og at Paolo ikke var dokumenteret i Venedig før 1570’erne, han kommenterede, at enten landskabet blev tilføjet senere, eller hele maleri stammer fra en tid efter Paolo ‘ s ankomst. &nbsp
Bert W. Meijer, “Flamske og hollandske Kunstnere i Venetiansk Workshops: Tilfælde af Jacopo Tintoretto,” i Renæssancens Venedig og Nord: Crosscurrents i den Tid af Dürer, Bellini, og Tizian, ed., Bernard Aikema og Beverly Louise Brown (Milano, 1999), 143. På Paolo Fiammingo se Bert W. Meijer, “Paolo Fiammingo tra indigeni e ‘forestieri’ en Venezia,” Prospettiva 32 (1983): 20-32, Stefania Mason Rinaldi, “Paolo Fiammingo,” Saggi e memorie di storia dell ‘ arte 11 (1978): 45-80; Bert W. Meijer, “Paolo Fiammingo op til fornyet Overvejelse,” Mededelingen von het Nederlands Institut te Rom 37 (1975): 117-130. Robert Echols og Frederick Ilchman tildelte billedet til Tintoretto-studiet, 1592 eller senere, og var enige om, at landskabet antyder værket af en nordlig maler., &nbsp
Robert Echols og Frederik Ilchman, “Mod en Ny Tintoretto Katalog, med en Checkliste af Ændrede Opgaver, og en Ny Kronologi,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Sager af den Internationale Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009, s 144, nr. S52.

Dommen over det billede, der først blev foretaget af Tiet .e (skønt ikke hans specifikke link til navnet Marco Tintoretto) forbliver overbevisende., Ligesom en række værker, der tidligere blev tildelt Tintoretto i hans tidlige år eller omkring 1555, er tilbedelsen af Guldkalven værket af en senere, anden hånd., &nbsp
For andre værker af tilhængere, der var fejlagtigt behandlet af Rodolfo Pallucchini og Paola Rossi til at være autograf, se Robert Echols og Frederik Ilchman, “Mod en Ny Tintoretto Katalog, med en Checkliste af Ændrede Opgaver, og en Ny Kronologi,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Sager af den Internationale Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), s.97., Mens figurtyperne generisk ligner Tintorettos, mangler de den dynamik og overbevisende anatomi, der vises i mesterens autografmalerier. &nbsp
Se Robert Echols, “Tintoretto Maleren,” i Tintoretto, ed., Miguel Falomir (Madrid, 2007), 28-29; Robert Echols og Frederik Ilchman, “Mod en Ny Tintoretto Katalog, med en Checkliste af Ændrede Opgaver, og en Ny Kronologi,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Sager af den Internationale Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), 99., Tallene i Galleri maleri kan ses i kontrast til Tintoretto ‘s kraftfulde og dynamiske figurer i hans behandling af tilblivelsen af den Gyldne Kalv (Madonna dell’ Orto, Venedig); Rodolfo Pallucchini og Paola Rossi, Tintoretto: Le opere sacre e profane (Venedig, 1982), 1: kat. nej. 236; Robert Echols og Frederik Ilchman, “Mod en Ny Tintoretto Katalog, med en Checkliste af Ændrede Opgaver, og en Ny Kronologi,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Sager af den Internationale Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), nr., 78. Det løse børstearbejde i højdepunkterne er en svag efterligning af Tintorettos flydende kalligrafi. Desuden ser det ud til, at en markant hånd er til stede her, en, der ikke kan identificeres i andre værker, der er forbundet med Tintoretto. Det kan påvises i hovedfladerne, de overordnede pasteltonaliteter, landskabets nordlige kvaliteter og stoffets skinnende struktur på de to hovedfigurer.,

Den overordnede sammensætning er løst baseret på Indsamling af Manna af 1592/1594, stadig i kirken, som det blev skabt, San Giorgio Maggiore, og et af de sidste værker, der er produceret af Tintoretto studio i løbet af Jacopo levetid &nbsp Jacopo Tintoretto og Workshop, Indsamling af Manna, 1592/1594, olie på lærred, Abbey of San Giorgio Maggiore, inde i Basilica di San Giorgio Maggiore. Foto: Mauro Magliani., Dette maleri indeholder også repoussoir – figurer på hver side, med en række vignetter, der bærer fortællingen ind i baggrunden. Særligt tæt er behandlingen af rummet i det øverste centrum af maleriet, med en rund bakke og udsigt over figurer i et overdækket område (en grotte i San Giorgio Maggiore-maleriet, et telt i galleriets billede).

alt dette tyder på, at tilbedelsen af Guldkalven blev malet i Tintoretto-studiet omkring tidspunktet for Jacopo Tintorettos død i 1594, eller muligvis senere, da butikken blev ledet af Domenico Tintoretto., Landskabets nordlige kvalitet, sammen med stoffets glans, antyder en kunstner fra ud over Alperne. Meijer ‘s tilskrivning af landskabet til Paolo Fiammingo synes rammende, men figuren typer og den teknik, der anvendes til at gøre dem adskiller sig fra dem i Paolo’ s malerier. Det er muligt, at Paolo malede landskabet, men det synes mere sandsynligt, i betragtning af den sandsynlige dato, at hele maleriet blev udført af en anden nordlig kunstner, måske en, der også havde arbejdet med Paolo., En række nordlige kunstnere ser ud til at være kommet og gået i Tintorettos Atelier; imidlertid, den nordlige kunstners rolle i kroppen af malerier, der er forbundet med Tintoretto, er et kompliceret spørgsmål, der først for nylig er begyndt at få den opmærksomhed, den fortjener. &nbsp
Se generelt Robert Echols, “Tintoretto, Kristus ved Genesaret sø, og den Ukendte Senere Karriere Lambert Sustris,” Venezia Cinquecento 6, nr. 12 (1996): 93-149; Bert W., Meijer, “Flamske og hollandske Kunstnere i Venetiansk Workshops: Tilfælde af Jacopo Tintoretto,” i Renæssancens Venedig og Nord: Crosscurrents i den Tid af Dürer, Bellini, og Tizian, ed. Bernard Aikema og Beverly Louise Brown (Milano, 1999), 132-143; Robert Echols og Frederik Ilchman, “Mod en Ny Tintoretto Katalog, med en Checkliste af Ændrede Opgaver, og en Ny Kronologi,” i Jacopo Tintoretto: Actas del congreso internacional/Sager af den Internationale Symposium, Museo Nacional del Prado, Madrid, 26-27 februar, 2007 (Madrid, 2009), 107-109.,

Robert Echols

21. marts 2019

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret. Krævede felter er markeret med *