Internationale Typografiske Stil

1969 Schweiziske plakat i Internationale Typografiske Stil

Et 1959 Schweiziske plakat

Stilen opstod ud fra et ønske om at repræsentere information objektivt, fri fra den indflydelse, der er forbundet betyder. Den internationale typografiske stil udviklede sig som en modernistisk Grafisk bevægelse, der forsøgte at formidle budskaber klart og på en universelt ligetil måde., To store Sch .ei .iske designskoler er ansvarlige for de tidlige år med International typografisk stil. En grafisk designteknik baseret på gitterarbejde, der begyndte i det 19.århundrede, blev inspiration til at ændre grundkurset på Basel School of Design i 1908. Kort efter blev Ernst Keller i 1918 professor ved Kunstge .erbeschule.andrich og begyndte at udvikle et grafisk design-og typografikursus., Han underviste ikke en bestemt stil til sine studerende, snarere lærte han en stilfilosofi, der dikterede ” løsningen på designproblemet skulle komme ud af dens indhold.”Denne ID.om løsningen på det design, der opstod fra selve problemet, var en reaktion på tidligere kunstneriske processer fokuseret på “skønhed for skønhedens skyld” eller “skabelsen af skønhed som et formål i sig selv”. Kellers arbejde bruger enkle geometriske former, levende farver og stemningsfulde billeder til yderligere at belyse betydningen bag hvert design. Andre tidlige pionerer inkluderer Thoo Ballmer og Ma.Bill.,1950 ‘ erne oplevede destillation af internationale typografiske stil elementer i sans-serif skrifttype familier såsom Univers. Univers banede vejen for Ma.Miedinger og samarbejdspartner Edouard Hoffman til at designe skrifttypen Neue Haas Grotesk, som senere blev omdøbt til Helvetica. Målet med Helvetica var at skabe en ren skrifttype, der kunne anvendes på længere tekster, og som var meget læsbar., Bevægelsen begyndte at samle sig, efter at en periodisk publikation begyndte i 1959 med titlen ne.Graphic Design, som blev redigeret af flere indflydelsesrige designere, der spillede store roller i udviklingen af International typografisk stil. Tidsskriftets format repræsenterede mange af de vigtige elementer i stilen-visuelt demonstrerer indholdet-og blev offentliggjort internationalt og spredte således bevægelsen ud over Sch .ei. ‘ grænser., En af redaktørerne, Josef Müller-Brockmann, “forsøgte en absolut og universel form af grafiske udtryk gennem objektiv og upersonlig præsentation, formidle til publikum, uden indblanding af kunstnerens subjektive følelser eller propagandist teknikker af overtalelse.”Mange af M .ller-Brockmann har store fotografier som objektive symboler, der skulle formidle hans ideer på særlig klare og kraftfulde måder.

efter Anden Verdenskrig begyndte den internationale handel at stige, og forbindelserne mellem landene voksede støt stærkere., Typografi og design var afgørende for at hjælpe disse relationer fremskridt—klarhed, objektivitet, region-mindre glyffer, og symboler er afgørende for kommunikationen mellem internationale partnere. International typografisk stil fandt sin niche i dette kommunikative klima og udvidede sig yderligere ud over Sch .ei., til Amerika.

en af de første amerikanske designere til at integrere Sch .ei .isk design med sin egen var Rudolph de Harak. Indflydelsen fra International typografisk stil på de haraks egne værker kan ses i hans mange bogjakkedesign til Mcgra.-Hill-forlag i 1960 ‘ erne., Hver jakke viser bogtitel og forfatter, ofte på linje med et gitter—flush venstre, ragged-højre. Et slående billede dækker det meste af jakken og belyser temaet for den pågældende bog. International typografisk stil blev omfavnet af virksomheder og institutioner i Amerika fra 1960 ‘ erne på, i næsten to årtier. En institution, der især var afsat til stilen, var MIT.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret. Krævede felter er markeret med *